Crónicas Piscianas

Se me ocurre compartir un proceso. Se me ocurre que el camino para elaborar mi experiencia actual sea abierto, interrogado y criticado. El proceso de construir una historia  a partir de información parcial, en continuo movimiento y con diversidad de orígenes.  La "dramaturgia del actor" ó mas bien una dramaturgia de laboratorio es un camino que elegí hace algunos años a raíz de la disconformidad que me producía el montaje de musicales de repertorio en el ámbito del taller en donde no era posible respetar la estética de la obra de referencia exponiendo sus noveles intérpretes no sólo a una performance dificultosa y contraproducente sino con referentes que obligaban a la copia más que a la creación. Esta dramaturgia ( que no llega a ser exactamente del actor  puesto que los textos surgen de mí) es una intersección con los jukebox musicals , esos espectáculos de teatro musical construidos en base a canciones preexistentes generalmente de un único autor y sobre las cual

Junio de 2012. Hacen falta canciones.  Hacen falta pasiones nuevas. Casi había renunciado a la dirección. Todo era difícil. Había ocurido lo imprevisible, lo inesperado, lo indeseado. El musical parecía haberme aburrido. Así, lisa y llanamente. No más bombines, ni bastones, ni pasos, ni canciones de amor ni de desamor, ni tragedias musicales ni shows desopilantes.  Pero el teatro musical estaba en mi camino. Ahí, en las ilusionadas sonrisas de 16 nuevos talleristas y en las de tres coordinadores que estaban poniendo lo mejor de sí para ayudarlos a crecer. Una remembranza, un volver a la asignatura pendiente.  El cine. Y ahí estaban las canciones del cine. Ese cine que no cantaba, que no bailaba, que no tenía estruendosos escenarios pero que tenía esas canciones incidentales, que sonaban en segundo plano, distraídas, apoyando, nunca protagonizando.  La dolorosa y exquisita balada de "Bagdad Café", la desopilante escena de "La boda de mi mejor amigo&q